何塞·路易斯·奎瓦斯，墨西哥艺术的害群之马
叛逆的何塞·路易斯·奎瓦斯在墨西哥艺术史上的地位，是在壁画主义巨大的光环上画下了一道裂痕，为墨西哥艺术开启了一种另类的可能。
七年前的七月，在何塞·路易斯·奎瓦斯去世时，纽约时报文化记者William H. Grimes撰写了一篇七千字长文，给他盖棺定论。这篇文章，即使在今天，也有阅读价值。原文的西班牙语版链接如下https://www.nytimes.com/es/2017/07/15/espanol/america-latina/jose-luis-cuevas-el-maestro-de-lo-tenebroso-del-arte-mexicano.html
William H. Grimes：何塞·路易斯·奎瓦斯，墨西哥艺术的“黑暗大师”
纽约时报2017年7月15日《José Luis Cuevas, el ‘maestro de lo tenebroso’ del arte mexicano》
何塞·路易斯·奎瓦斯具有叛逆的个性，具有追踪人类苦难最黑暗方面的强大能力；这两方面使他成为1950年代和1960年代最受赞誉的墨西哥艺术家之一。
与壁画家热情的人文主义和左翼政治相反，奎瓦斯提出了一种对人类状况的存在主义愿景，一种将绝望视为理所当然的愿景。 1963 年，他告诉《新闻周刊》：“当我想到在人类的表达中看到幸福时，我就对快乐感到厌倦，并且讨厌幸福。”
奎瓦斯于7月3日在墨西哥城去世，享年83岁（应为86岁）。墨西哥总统恩里克·佩尼亚·涅托(Enrique Peña Nieto)在推文中表示，奎瓦斯“将永远被视为自由、创造和普遍性的代名词”。
水墨画占了他作品的绝大多数，他试图用一种镇定自若的表现主义风格来表现地球上的不幸：弱者、畸形者和疯狂者， 除了前哥伦布时代的艺术形式，这也反映了戈雅Goya、勃鲁盖尔Breughel和格罗兹Grosz等艺术家的影响。 “我对垂死者和精神错乱者的兴趣代表了我对现代生活的看法，”1954 年他告诉《时代》杂志，当时他的作品首次在美国华盛顿泛美联盟Unión Panamericana大楼展出。
与墨西哥所谓“破裂一代”Generación de la Ruptura其他成员一样，奎瓦斯批评迭戈·里维拉Diego Rivera和大卫·阿尔法罗·西凯罗斯David Alfaro Siqueiros的民族主义壁画艺术，认为它造成了该国艺术的封闭。他在 1956 年发表的题为“胭脂窗帘”La cortina de nopal的宣言中表达了这种反对意见，当他在1961年签署 Nueva Presencia 团体宣言时，他指责壁画家致力于捕捉“两代风景如画的印第安人，他们制作玉米饼或在亡灵节前夕点燃蜡烛。”
1967年，当西凯罗斯正在创作世界上最大的壁画《人类进行曲》La marcha de la humanidad时，奎瓦斯以《短暂的壁画一号》Mural efímero No. 1作为回应，这是他在墨西哥城屋顶上展示的三联画；三个部分之一是奎瓦斯的自画像。它是在一场喧闹的仪式上揭幕的，其中还有舞女们。艺术家为这个阴郁的项目赋予了精致的触感。
“毫无疑问，今天没有比奎瓦斯更精致más refinado的艺术家了，没有哪个艺术家比奎瓦斯更精巧地计算每条线的笔画，更坚定地拒绝冲动的笔画或快速而暗示性的潦草，” 《纽约时报》的艺术评论家约翰·卡纳迪（John Canaday）在1965年写道。 “没有任何艺术家，甚至杰罗姆·博斯Jerónimo Bosch，能够为恐怖片赋予如此优雅的外观。”
何塞·路易斯·奎瓦斯·诺韦洛 (José Luis Cuevas Novelo) 1934 年 2 月 26 日出生于墨西哥城。他的父亲阿尔贝托·奎瓦斯·戈麦斯 (Alberto Cuevas Gómez) 是一名商业飞行员；他的母亲名叫玛丽亚·雷格拉·诺韦洛María Regla Novelo。
一家人住在一家纸笔工厂楼上，工厂剩余物为何塞提供了源源不断的绘画材料。挂在他床上的一些玩偶（修女、斗牛士甚至骷髅）的夸张躯干和细长四肢启发了他一生的作品轮廓。在他的著作《童年回忆》Recollections of Childhood（1962）中，他写道：“他们给我上了第一堂人体解剖学课。”
12岁时，他患了风湿热，卧床两年。他把大部分时间都花在画窗外看到的乞丐和妓女上。除了生病前在国立绘画雕塑学院Escuela Nacional de Pintura y Escultura学习过一年外，他一直都是自学成才。
1953年，奎瓦斯在墨西哥城普里斯画廊Galería Prisse举办个展，被泛美联盟Unión Panamericana艺术总监何塞·戈麦斯-西克雷José Gómez-Sicre发现，并于次年举办引起极大关注的奎瓦斯作品展。据《时代》杂志报道，他的画作“有力地描绘了精神分裂症扭曲的不信任、狂妄自大的傲慢、贫穷和疾病的面貌。”
随后在纽约和巴黎举办了其他展览（巴勃罗·毕加索在那里买了两幅奎瓦斯的画作），并受邀参加世界各地的艺术节，例如1959年的圣保罗双年展Bienal de São Paulo，他的画作在一个特殊房间里展出。
1961年，他与心理学家 Bertha Lilián Riestra 结婚，后者于2000年去世。他身后留下了妻子 Beatriz del Carmen Bazán、三个女儿 Mariana、Ximena 和 María José Cuevas，以及弟弟 Alberto。
1960年代中期，奎瓦斯在洛杉矶Tamarind 平版印刷工作室工作了两年，创作了一系列他最喜欢的主题之一萨德侯爵marqués de Sade的石版画。尽管奎瓦斯在职业生涯之初就尝试过用油画作画，但他始终更喜欢用墨水进行创作，有时甚至会使用彩色水洗。
“我不会用颜色来传达任何情感，”1992 年他向《美洲》杂志解释道。我从来都是一名绘图员，尽管我作品的某些领域有一点色彩，但我坚持认为我不是一名画家。我使用我手头有的东西，无论是油画、水彩、水粉还是其他材料，但我的表达方式是绘画。”
年纪较大时，他开始涉足雕塑领域。1992年，在墨西哥城何塞·路易斯·奎瓦斯博物馆 (José Luis Cuevas Museum) 落成典礼上，他创作了一座高8米、重8吨的巨大青铜雕塑，他称之为 La Giganta。他向该市捐赠了另一件大型雕塑《注视无限》Figura mirando el infinito，该雕塑是他为纪念他的妻子而制作的，该雕塑安装在改革大道Paseo de la Reforma的中心区域。
尽管他获得了多项认可，包括2008年墨西哥城艺术宫为他举办的回顾展，但奎瓦斯始终未能摆脱墨西哥艺术害群之马的形象。事实是，他从未因不敬而失去才华。
2001年，他创作了雕塑《淫秽人物》Figura obscena，这是一只跪着的拟人野兽，但四只腿抬起，类似于狗在树旁的姿势，欢迎来到科利马州Colim沿海城市的游客。这个雕塑引发了公众的强烈抗议。
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