加拿大展出艾未未作品纪念六四

在六四天安门学生运动22周年到来之际，加拿大蒙特利尔美术馆展出中国艺术家艾未未在1994年拍摄的一组分解天安门武警战士的照片，以纪念被中国政府镇压的民主运动。艾未未的这组摄影作品名为“七帧”，在天安门事件五周年时，他用照相机镜头把一名在天安门广场上执勤的武警战士大卸七块，分别拍摄了武警从头到脚的七个部位，头部是庄严的目光，但越往下就越失去严肃性，最后的脚部照片是没有系上鞋带的皮鞋。蒙特利尔美术馆在2006年收藏了这件作品，他们认为艾未未用摄影挑战中共极权，用视觉艺术化解武警的威严，观众从上到下看了这组照片后会忍俊不禁，不再会对威权毕恭毕敬。

这项名为《红旗-中国当代艺术展》的活动，是加拿大近年来少有的专项中国当代艺术展，时间跨度是自三月到六月，原本是加拿大纪念中国六四事件的一项艺术活动，但在开展后的第二个月，艾未未在北京机场被拘押，至今下落不明，使得很多来参观展览的人关注艾未未的命运及当今中国的人权状况。加拿大华人艺术家雷兢是这项展览活动的策划者之一，80年代在纽约与艾未未相识，4月3日艾未未在北京出事时，雷兢的第一反应就是中国容不下像艾未未这样勇敢的人：“艾未未是个勇敢的人，在很多艺术家想着发财出名时，他这样做是很值得敬佩的，一般的人发了财之后抽雪茄开名车搞女人建大房子，他是公共知识分子，像苏珊.桑塔格一样。”

雷兢为这次中国当代艺术展提供了三分之一的展品，他认为从艺术角度来说，艾未未分解天安门武警的照片并不算是冲击力很强的作品，艾未未之所以被抓，是因为他玩河蟹又玩茉莉花，挑战中共权威，共产党看他不顺眼。雷兢认为在中国像刘晓波、艾未未这样有正义感和才气，又特立独行的人，难逃被捕的命运。他分析艾未未说：““他对强权有些反感，对这个政权有点失望，他在纽约就很聪明，他的作品里有达达主义的影子，有点荒谬的色彩。”
除了艾未未的作品，《红旗-中国当代艺术展》还展出了行为艺术家张洹的《推背图系列》，讽刺《中国制造》的上海艺术家Danful Yang的作品《假扶手椅》，《高氏兄弟》的《电视图》等中国著名当代艺术家被加拿大人收藏的作品。

蒙特利尔美术馆认为：“中国艺术家们冒着风险记录历史，表达自我，这些作品透露出艺术家们揭示中国社会巨变的愿望，这些中国社会及时代巨变表现在军事化，人口迁移，工业化，共产主义教条与市场经济共存，以及由来已久的审查制度等方面。”

雷兢1970年从广州移民加拿大，80年代在意大利和英国学习文化批评，后来在蒙特利尔开了一间名为Han Art的画廊，与中国当代艺术家们一直保持密切联系，他认为当代艺术与政治、生态环境、社会变化等问题关系密切，不涉及这些内容，就不是当代艺术。中国当代艺术家们在开始创作时，就表现出强烈的反文化意识，他们从中国文字开始，把中国文化翻了一遍。他说：“中国当代艺术从谷文达徐冰蔡国强等人一开始就是反文化的，他们不反政治，因为他们知道什么是中国政治，碰了也没用，美国都不敢碰它。但他们的作品有潜移默化的作用，在这种作用之下，中国社会已经发生了变化。”