巴西电影的魔幻与诗意

经过20年的军事独裁之后，1990年民选上台的总统费尔南多·科洛尔·德梅洛（Fernando Affonso Collor de Mello）中断了对电影的一切投入，制造了巴西电影有史以来最大的危机。好在他两年后下台，巴西电影随民主运动缓慢复苏。

资金重新注入巴西电影，一批批具有哲学意味的边缘短片从巴西各地问世， 它们既不同于六零年代新电影运动中的乌托邦色彩，又与现代电影中的喜剧和通俗保持距离。

蒙特利尔第42届新锐电影节在《环球电影》环节里为这类巴西短片设置了两个专场，巴西导演在10部短片中各施技巧，展露了不同风格的才华，令人想起南美盛开的魔幻主义奇葩。

如 Rafael Todeschini 的《EVA MARIA》就以魔幻手法，在十二分钟的时间里拍摄了海滩上一位身着白色睡衣的少女，缓步走来，停住大嚼一根肉色的冰棍，时吞时吸吃相痴蠢迷离，如同在吸 毒一般，随海浪拍击的还有不知源于何处的笛声，随笛声而来的是一位光着上身挺直腰板的光头男子，他踩着一辆小巧的三轮车，上面有一个红色的保温箱，行到少 女跟前，他掏出钞票，买下少女吃剩的冰棍，小心翼翼地放入保温箱，又挺直腰板骑着三轮踏浪而去。

Leonado Mouramateus 的18分钟短片《Muro em Caiena》以践踏万物的魔幻巨兽开场，回到普通人的社会后，玻璃杯排成方阵在桌上跳舞，一双女人腿从地板上长出，像两条蛇一样盘曲着舞蹈，旁边站立着一位老妇，她视一切如无物，满脸无辜，神情呆 滞。而屋外的村庄里，有更精彩的景象。一位年轻女子被埋在地下，眼前平摆着一袭白色的裙衣，一群村童约好憋气赛跑，一群西装男子痛苦前行，不时有人跌倒， 还有人在树下上吊，一群男青年争相跑到被埋女子跟前，为首者向她掷出石块，像是在阿拉伯世界里，向不贞的女人施以石刑。

这时有个旁白：曾有个思考的男子，他行走又倒下。

导演Marcos Pimentel 的《SOPRO》（呼吸）长73分钟形同默片，不在短片系列，而是被安排单独放映。这部电影具有十足的王兵风格，是一部原生态电影，既看不出时代，也辨不清民族，反映的只是人类沉重的最基本生存状态。

一家三代，老妇垂死，顽童长大，成年人日渐衰老，所有人都不动声色地顺应规律，连家畜也不例外，一头黑色母牛无痛地生产，小牛坠地便被母牛一舌舌地舔起，踉跄地站立，颤巍巍地吸着母乳。村子里的小溪上，漂着一片树皮，上面点着几根蜡烛，顺水漂落。

有意思的是，人畜世界肮脏猥琐，而大自然却是层层树浪片片林海，白雾吞噬了山村和树林，一切归于无声无形。