陈哲艺能走多远？

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29岁的陈哲艺以《爸妈不在家》成为进入本届蒙特利尔新电影节主竞赛单元的唯一汉语电影。对当今中国大陆导演来说，进入国际A类电影节的机会越来越渺茫，上个月来蒙特利尔的导演杨亚洲还就此感慨中国电影的堕落，而被前台湾外交部长陈唐山贬损为“鼻屎一样大的国家”的新加坡却异军突起，08年邱金海以《魔幻父子》角逐金棕榈，陈哲艺的首部故事片《爸妈不在家》就在今年获得戛纳电影节“金摄影机奖”。

《爸妈不在家》以男童家乐和菲律宾女佣为主角，回忆了新加坡一户寻常人家的寻常故事。陈哲艺以50万元的小制作，致力于微小之处打动人。在99分 钟的电影里，陈哲艺把镜头聚焦在女佣及男孩身上，细致刻画男孩对女佣的感情转变过程，从仇恨生疏到依恋，从在超市里偷放商品捉弄女佣，放学后翻墙躲避女 佣，在家吃饭回避女佣，到给女佣端去鱼翅汤，过生日要和女佣合影，为护女佣名声与同学打架，为留住女佣偷买彩票，在机场送女佣回菲律宾时突然剪下她的一缕 头发。这一系列变化，使人从原本有点冷的男孩家乐身上，看到了极富人性化的转变，正是这细腻温馨的视角使戛纳电影节评委授予陈哲艺“金摄影机奖”。

《爸妈不在家》在新加坡的首映引发了15分 钟的掌声，而双十晚在蒙特利尔举行的北美首映，只有几秒钟稀落的掌声，一是因为这里没人为新加坡特别鼓劲，二是东西方差异所致。在加拿大，对弱势群体的关 怀旷日持久且十分细化，主流社会普遍重视包括弱势人群在内的人权及尊严。在影片开始部分，家乐妈妈扣押女佣护照就令剧场里的一位加拿大女士叹息，要知道在 加拿大人的日常生活里，连警察都无权查验人的护照。

陈哲艺才29岁，艺术之路刚起步，他会走向哪里，能走多远？有人认为“能在电影中关怀弱势族群，有着这样的人文关怀的眼睛，应该可以让陈哲艺在影坛走得更远”，因为人文力量是决定一个从艺者能否成为大师的关键。7月份，陈哲艺与在温哥华一家银行上班的弟弟陈哲祺结伴去菲律宾中部伊洛伊洛省圣米格尔村，寻找16年前的女佣安娣特莉 （Auntie Terry），在那里兄弟俩看到了令他们落泪的画面：衰老的特莉住在一个像鸡寮一样残破的小屋里，鸡粪猪粪熏天，往年英文流利现在却不敢开口，她在陈家做保姆八年，给兄弟俩留下了既漂亮又有文化的印象，总是用卡带听《西贡小姐》或《伊维特》（Evita）音乐剧，现在既近视又老花，连买眼镜的钱都没有，处于半盲状态，兄弟俩决心要帮助她改变生活。

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