令人上瘾的马克雷
这部诞生于2010年11月的奇妙作品，在获得第二年威尼斯双年展金奖之前，就令全球当代艺术爱好者趋之若鹜，在加拿大国家艺术馆组织下，它于2月22日至4月20日在蒙特利尔当代艺术博物馆展出（Musée d’art contemporain）。
克里斯蒂安·马克雷（我认为他并非单枪匹马，应该有他的天才团队，如他确实一人工作，那该是超级天才了）耗费三年时间，从5000部电影中剪出时钟镜头（或与时间有关的画面，如片中人口述几点了），再将这浩瀚的时间碎片缝合在一起，合成一部长达24小时的巨片，且片中时间与现场观看的时间完全吻合。
克里斯蒂安·马克雷完全可以凭借这部魔幻电影获得奥斯卡最佳剪辑奖。
蒙特利尔当代艺术博物馆展映《时钟》的大厅设在二楼，只有45个座位，加上席地而坐的三围，一次性可容纳80人。于是人们不得不在大厅外面排起长龙，出来一人，才可填补一人。
我是旁晚5点40分入内的，靠右侧墙根而坐，乍看起来，整部电影除了时间的转动，没有故事情节等其他逻辑，到7点40分离场，两个小时内，我在7点零2分，看到了几秒钟的港产片镜头：楼梯口的时钟指着7点零2分，远处一个露出背影的女人用广东话说“他近来很忙，我叫他回头打电话给你”。就这几秒钟，估计场内没几个人知道是亚洲片，因为连脸都没露。7点零8分，有一部台湾片出现，昏暗的黑白背景下，一位母亲一边双手捧香祭拜，一边用国语对年少的儿子说，如果你爸爸回来，我还要给他做饭，做烤鸭给他吃。这次场内的人可能明白这是部亚洲片，因为祭坛旁边的墙上，有四个方方正正的大汉字“精忠至孝”。我直觉该片可能出自侯孝贤或蔡明亮的某部电影，但还没来得及细想，就结束了。7点半，有几秒钟的韩国片镜头，一位着韩国民族服装的妇女，坐在时钟旁，说了两个字后起身走向楼梯开门，估计她说的应该是“来了”之类的。
两个小时里，我不下十次拿出手机核对片中时间，每次都惊叹二者如精工表般的准确吻合，马克雷不愧有一半瑞士血统，且在日内瓦长大和受教育，我甚至相信他之所以产生制作《时钟》的创意，与他和名表大国瑞士的缘分密切相关。另外就是惊叹于他大海捞针的严谨态度和功夫，他得从几万部电影里海选，找出24小时里的分分秒秒镜头。如果派他去督导马航失踪飞机的寻找工作，相信他一定能把飞机从印度洋里打捞出来。
如果说这入选的5000部电影还有一定的逻辑的话，那就是我在两小时内看到的都是传统的生活片，没有一部战争电影，画面表现的都是和平年代人们日常的喜怒哀乐，其中英文片至少占了90%，有三部亚洲片，另外是法语片，出现了包括阿兰德龙和德拉帕蒂在内的法国明星。
在蒙特利尔展出两个月，只有五次完整展出，即24小时不间断播映。我问门口的工作人员他是否完整地看完，回答是“否”。与我同时进场的魁北克朋友表示明天会另外选择时辰再来，因为这实在是一部奇妙无比且令人上瘾的电影。
美国《新闻周刊》认为，马克雷凭《时钟》跻身于世界当代十大艺术家之列。英国《卫报》誉之为“当代艺术经典”，他在威尼斯双年展获得“金狮奖”时，评委为他鼓掌15分钟，有人称之为“第一个用艺术的方式对旧电影进行采样、从而呈现了其艺术特质的人”。
《时钟》的6个版本很快就吸引了多国买主，纽约收藏家Jill 和 Peter Kraus把它献给大名鼎鼎的MOMA，美国企业家Steve Tisch以46万美元的价格买下送给洛杉矶艺术博物馆（Los Angeles County Museum of Art），2011年加拿大艺术博物馆（National Gallery of Canada）和波士顿美术馆（Museum of Fine Arts, Boston）也成为独立买家，2012年2月，伦敦泰特现代美术馆（Tate Modern）、法国蓬皮杜中心（Centre Pompidou，Paris）和以色列博物馆（ Israel Museum in Jerusalem）三家博物馆共同收购了《时钟》的一个版本。
马克雷现居纽约。
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